①人物塑像。
人物塑像亦即是我们通常所说的俑类，唐三彩的俑也有多种，大型作品如文官俑、武士俑、天王俑，还有人首兽身的镇墓俑或镇墓兽。
中小型作品如男立俑、女立俑、骑马男俑、骑马女俑、胡俑、戏弄俑等。
文官俑、武士俑、天王俑、及镇墓兽通常出土于身份很高的皇亲国戚和官吏墓中，这些作品一般身材很高，有的七八十厘米，有的可达一百多厘米。
②动物塑像。
在各种动物塑像中，马和骆驼最为引人注目。
在唐三彩中出现如此之多的唐三彩的鉴定
一、洛阳唐三彩的制作工艺洛阳唐三彩的制作过程，首先是对胎料进行选择和加工。
洛阳出土的唐三彩大多采用比较纯净的高岭土加工而成，这种矿藏洛阳周围便有出产。
这种土质较为细腻，可塑性强，成型后不易开裂、变形，是制作各种陶器上等的材料。
选用的矿土需要经过挑选、舂捣、研磨、淘洗、沉淀、揉搓、捏练、陈腐等系列工序加工成备用的陶泥，然后才能使用。
从出土的器物胎体来看，唐代的工匠们对胎料的选择不是很精，胎质中含有石英颗粒等矿物杂质。
唐三彩常见的成型方法有三种，即雕塑、模制和轮制。
制作一件器物往往使用两种以上方法。
工匠们首先要进行细致的构思设计，再用专门雕塑工具用陶泥进行雕塑创作，经反复修改后，最后成型。
制模，是将雕塑成型的作品进行分割、翻模。
简单的造型分割较少，甚至少到只需一、两件模具。
复杂的造型如天王俑、镇墓兽、形态各异的马、建筑模型等往往需要翻制的模具较多。
对于不规则部位还需要有套模，因此这类造型模具往往多达十几件。
模具分单模、合模两种。
单模适用于器物上装饰用的贴花、堆塑等小附件。
合模是用两个半模压制后对接粘合而成，适用于各种人物、动物和一些生活器皿。
工匠们首先将经过揉搓和陈腐过的软硬适中的陶泥放入模子用手按压，其厚度根据制作物体的大小灵活掌握，然后用泥浆粘接合模，等到模具里的陶泥本身有一定的强度时，取出粘接组装成型，并用专用刀具将粘合部位修平，用手指抿抹，用毛笔或毛刷蘸水修饰。
技术好的工匠能够使胎体均匀，薄厚适中，黏合过的部位天衣无缝，宛若一体。
轮制，适宜于制作器体呈圆形的器皿，如日用器皿中的杯、盘、碗、碟、豆、瓶、炉、壶、罐等，但也有一些扁圆体、椭圆体、不规则体等器物采用合模制法。
一件成型的器物需要彻底阴干才能进行素烧，这样可以避免高温烧制过程中胎体变形和开裂。
唐三彩一般需要两次焙烧，第一次经过1000℃~1100℃左右的温度将胎体烧坚，取出后施釉，再入窑经过800℃~900℃温度釉烧，胎体上的釉料开始融化，釉汁熔融流动相互浸润，形成斑斓的色彩。
唐三彩的施釉方法常用的有两种，即分区施釉法和点彩施釉法。
分区施釉法是在不同部位涂上不同的釉色，几种釉色同施在一件器物上，釉色之间的组合和交融会产生一种全新的效果。
点彩施釉法，是用毛笔在器物的一些部位点上大小一致或不一致、或点状、或块状的点，或带状线条。
有的排列整齐，有的自然随意，经过高温熔融，釉彩的流串和交融，形成奇幻的画面，虚虚实实，斑斑驳驳，如晚霞，如梦境，形成一种自然天成的美术风格。
唐三彩最成功的地方是它多变的釉彩和精美的造型。
经过对出土三彩的釉的成分进行检测，发现三彩釉的主要成分是硅酸铅和金属呈色剂。
唐代工匠们经过百千次的试验，成功地掌握了不同金属氧化物的呈色，并配制出了不同色泽的釉料。
在釉料中加入石英和铅粉，以氧化铅为助溶剂，适量加入铜、铁、钴、锰、锑、铬等成分，经过800℃~900℃的温度，便还原成了各种色彩。
例如铜的氧化物呈现绿色，铁的氧化物呈现黄或黄褐色，钴的氧化物呈现蓝色，锰的氧化物呈现紫色或黑色。
工匠们为了达到某种特殊的效果以及产生特殊的色彩，经过对各种金属矿料比例的调配，在这些釉色的基础上又成功地烧制出了褐红、橙黄、淡青、翠绿、深绿、天蓝、赫色、茄紫等色彩。
釉彩之间相互流淌交融，创造了唐三彩艺术辉煌华丽的时代风格。
第一，开片 开片，严格地来说，是陶瓷制作后的一种缺陷。
开片是陶瓷器在制作过程中，受到各种自然或人为的因素，在表面所生成的裂纹。
一开始，这种裂纹的形成机理被偶然性所制约，当这种大小不一，形状各异的裂纹，使陶瓷器表面产生一种奇特的观赏效果后，收藏家和制作者就开始重视这种裂纹，并摸索产生这种裂纹的工艺要求。
这样，陶瓷表面的裂纹就被美化成“开片”，而开片的形成机理也就成了历代工匠的不断探索的制陶规律。
不同的制作工艺，会使陶瓷器表面形成不同的开片，这们，开片也就成了鉴定不同时代陶瓷器的依据，也是现代制作各种高仿品所必须摸索的规律。
最著名的开片，就是南宋哥窑的金丝铁线，其开片之美实在是妙不可言。
第二，针孔,有些产品从釉表面至胎基有较小孔,是属于次品,然而由于釉热而发泡产生极个别小孔,却是情理之中,多见小型物品。
但一般说来，高档品是不允许出现在明显位置的。
笔者也会配图以说明!
第三，唐三彩首先釉色光泽也必须达到合格或精品釉色的要求，釉色是产品差价一个距大的原因，另外特别是唐三彩马、骆驼，他们造型必须能体现出行体的神韵，其气宇轩昂!今后，我们会把相关图片放大、对比。
第四，唐三彩烧制是采用二次烧成法，经过精心配釉，呈现出各种不同的色彩，在色彩相互辉映中，显出堂皇富丽的魅力，由于在烧制过程中发生化学变化，釉质的自然流淌，相互渗化，色彩自然融合，花纹流畅，会产生许多复杂奇妙的变化，因此，没有任何两件唐三彩作品是完全一样的，是一种具有中国独特风格的传统艺品。
简单的说，小局部的釉色有少许变化，如流釉，流釉让唐三彩更加绚丽!然而总有人误认是杂色!杂色最简单方法识别是，用眼看上去不合时宜，不如其它色相称!以后我们陆续配图加以说明。
第五，唐三彩属于陶，这就区别于瓷器了，所以有些购买者常常进入这个误处，非要眼贴着唐三彩物品看，手可劲摸，或者用放大镜来审查，当然档产品可以经得起用瓷器一些方法来欣赏